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真是个“好单纯好不做作”的故事。充满着复兴人类母系氏族的能量。但我认为的返璞归真并不是要你去田园生活里吃喝拉撒睡!其实主要还是导演的问题,小森人家的田园生活就给人很亲近的感觉,但这片子里处处给人一种旧社会遗风的错觉,我并不反感日本的繁文缛节,但我反感做作的表演。毫无性格的人物。

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她失落,她丢掉梳子;她委屈,她不愿系鞋带;她怨恨,她遗弃妹妹,越是渴望爱,她越是叛逆。面对新家庭给予的点滴关心,表面的敌意逐渐被冷却,她也想帮爸爸拧螺帽,也不再介意穿蓝色睡裙,扒开双腿猛进入爽爽视频app,拨不通的电话,心中的小大人终在那一天哭出了成长的眼泪。

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日本人擅长拍摄田园主义影片,布景功不可没。晒褪了色的榻榻米,布满划痕的旧书桌,微微泛黄的窗纱,尽管农耕生活在影片中被浪漫化理想化了,但这些浸染了浓厚烟火气的道具营造了生活的质地,就像那位女记者所说:“有种奶奶在身边的安心感。” 剧情寡淡如水,但胜在细节真实温暖,让困囿于钢筋水泥的都市人也能感受到土地的治愈力。这几乎成了日本独有的类型片——脚踏实地,努力活在当下,关心粮食和蔬菜,给每一只动物取一个可爱的名字。

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好莱坞流水线大片。女性黑人是反派,政确呢?这不是迪士尼,扒开双腿猛进入爽爽视频app是索尼,那没事了。

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也不用狭义地认为是女性题材,谁没有些自己多少理亏,但全世界都变本加厉来反对你的局面。弱肉强食,在人伦面前,在程序正义面前,也在金钱权力面前,人的尊严有时什么都不是。导演给女主的脸部特写有点太多了,但乐终人散之际依然会被这个“普通人”打动。@ Berlinale Palast